حوش الباشا

وُلد محمد علي في قولة سنة ١٧٦٩، وحكم مصر واليًا عثمانيًا من ١٨٠٥ إلى ١٨٤٨^٢،٣. واختار أن يدفن أسرته في الجبانة الجنوبية بجوار ضريح الإمام الشافعي، وهو موضع عمّرته دول سابقة^٢. وأقدم ما يشهد بالبناء فيه نقش تركي مؤرخ بسنة ١٢٢٣ هـ (١٨٠٨-١٨٠٩م)، مفقود اليوم، تذكره رسالة محفوظة في دار الوثائق القومية^٢. وحين توفي ابنه طوسون باشا بالطاعون سنة ١٨١٦ بعد حملة الحجاز، سار محمد علي على قدميه خلف جثمانه إلى الموضع المعدّ لدفن أفراد الأسرة، ودُفن طوسون تحت قبة^٢،٣. ثم لحق به إسماعيل باشا الذي توفي سنة ١٨٢٢، وأمينة زوجة محمد علي^٢. أما محمد علي نفسه (ت. ١٨٤٩) فمدفون في جامعه بالقلعة^٢،٤.

ثم اتسعت المدافن دون مخطط مسبق: فقد شُيّدت غرفة إبراهيم باشا والغرفة المجاورة لها بين ١٨٣١ و١٨٣٨، وغرفة عباس الأول قبل ١٨٥١^٢. ووجد زوار الثلاثينيات من القرن التاسع عشر غرفًا بسيطة فيها سجاد وثريّات وتراكيب رخامية مذهّبة، ثم أُضيفت إلى الجدران الزخارف ذات الطابع الأوروبي بين ١٨٤٥ و١٨٥١^٢. وينسب نقش فارسي مؤرخ بسنة ١٢٧٠ هـ (١٨٥٣-١٨٥٤م) إلى أبناء إبراهيم إتمام غرفته، بعد أن فُتح جدار لإدخال تركيبته الضخمة^٢. وأضاف الخديوي توفيق غرفة لوالدته شفق نور في ١٨٨٣-١٨٨٤، وأضيف في عهد الملك فاروق دهليز المدخل والسور الخارجي^٢. واستمر الدفن فيها حتى ١٩٠٢، لكن أفرادًا لاحقين من الأسرة دُفنوا في جامع الرفاعي أو في منشية ناصر^٢،٥،٧.

في شارع الإمام الليث يبرز مدخل تحفّ به دعامتان مثمّنتان، وعلى عتبته عبارة «مدافن العائلة المالكة»^٢. ويقود دهليز مقبّب إلى رواق تغطيه قباب صغيرة وينفتح من جانبيه على الفناء، وتؤطّر أعمدته قبة الإمام الشافعي من جهة وقباب المدافن من الجهة الأخرى^٢. وتدور آيات من سورة الغاشية في وصف نعيم الجنة حول رقبة قبة المدخل^٢. ثم يُفضي باب حجري منحوت إلى قاعة مستطيلة ذات إزار رخامي وسقف خشبي ملوّن، تؤدي إلى غرفة شفق نور، وعبر قبو أسطواني إلى الغرف المقبّبة الأقدم^٢.

وترى قلقيلة أن التخطيط لا يتبع الأنماط الجنائزية العثمانية ولا المملوكية في القاهرة، فقد نما غرفةً بعد غرفة ولا وظيفة له سوى أن يكون مدفنًا مسوّرًا^٢. وتمزج زخارفه بين نماذج محلية وعثمانية وأوروبية، فتظهر نقوش الروكوكو البارزة على التراكيب الرخامية، وزخارف أوراق الأقنثا المشكّلة على القباب والعقود، وقد وصف فلوبير، الذي زاره نحو ١٨٥٠، تراكيبه بأنها على طراز الروكوكو «أوروبية شرقية»^٢. والنقوش بالعربية والتركية العثمانية دون تفضيل واضح لإحداهما، أما الفارسية فلا تظهر إلا في لوحة تأسيس غرفة إبراهيم باشا وفي أسطر قليلة على مقصورة طوسون البرونزية، وتؤرّخ تراكيب كثيرة وفاة أصحابها بأبيات شعرية بحساب الجُمّل^٢. ويذكر أحد النقوش أن محمد رجائي هو مهندس غرفة شفق نور، أما اللوحة الفارسية المؤرخة بسنة ١٢٧٠ هـ فتحمل توقيع سنكلاخ خراساني، الذي تعدّه قلقيلة من أعظم خطاطي العصر القاجاري^٢.

تزدحم التراكيب في ثماني غرف مقبّبة، وقد وُضعت حيثما وُجد متسع، فترقد الزوجات والأطفال وموظفو الدولة واثنان من الخدم بين الأمراء^٢. وعند رأس التركيبة شاهد تعلوه في الغالب عمامة أو طربوش للرجل، أو مزهرية أو تاج للمرأة، بينما تميّز الضفائر المنحوتة أو المرسومة والشعر المسدل الأمَّ والزوجةَ والأميرةَ غير المتزوجة^٢. وفي غرفة طوسون إزار من الرخام الأبيض فيه حنايا بزخارف أرابيسك مذهّبة، ورخام مقلّد مرسوم على الجص، وأشرطة من أوراق الأقنثا حول ثماني نوافذ من الزجاج الملوّن، ومقصورة برونزية كبيرة حول تركيبته، أما غرفة إسماعيل المقابلة فجدرانها حجرية عارية وقبتها بيضاء خالية من الزخرفة^٢. وفي غرفة شفق نور أشرطة رأسية ملوّنة وقبة مرسومة بالذهب^٢.